吕祖谦（1137—1181），字伯恭，浙江金华东谈主，确立东莱官宦世家，世称“东莱先生”。隆兴元年（1163年）进士，官至著述郎兼国史院编修，一世力主抗金复原。
博学多识的他反对畅交心地，方针“明理亲自、经世致用”，与朱熹、张栻并称“东南三贤”，他草创的“婺学”（金华派别）更被视为后世浙东派别之先声。死后荣宠备至，于景定二年（1262年）配享孔庙。
在史学与文体上，他尤为擅长治史，所编《宋文鉴》150卷、所著《东莱博议》等皆为传世之作。其诗文既有春日状态之邃密形色，又常寄寓家国情感与东谈主生哲理，艺术竖立与想想高度并重，成为南宋文学界一谈专有的欢悦。
春日 其一 南宋 · 吕祖谦
春波无力未胜鸥，夹岸山光翠欲流。
若使画成惊顾陆，更教吟出压曹刘。
“春波无力未胜鸥”——起笔便奇。春天的水波轻柔弱弱，连细小的海鸥都承载不起，仿佛怕打扰了它。一个“无力”，将春水的娇嫩与慵懒写到了本色里。紧接着，“夹岸山光翠欲流”，两岸山色青翠得仿佛要流滴下来，动态全都，满生分机。
后两句更是英气干云：这么的好意思景，如若画成丹青，定会让顾恺之、陆探微这么的画坛圣手咋舌；如若吟成诗句，其艺术竖驻足以压倒曹植、刘桢这么的诗坛公共。吕祖谦以极高的艺术自信，用“惊顾陆”“压曹刘”的夸张笔法，反衬出目前春景的极致之好意思——不是技法不够，而是当然自己已卓著了东谈主类最伟大的艺术。
这首诗的妙处在于：前两句极尽轻柔婉约，后两句却力透纸背，造成热烈反差。读者能感受到诗东谈主濒临大好春光时，那种既洗沐又“词穷”的复杂情绪。
春日 其二 南宋 · 吕祖谦
络石寒毛涧底明，春来绿遍小峥嵘。
凭谁再续平泉记，为定芸兰孰弟兄。
这一首视角更为别致。“络石寒毛涧底明”，首句描画了一种贴着石头滋长的苔藓或蕨类植物，其雅致的绒毛在涧底闪着光亮，一个“寒”字点出早春的料峭。“春来绿遍小峥嵘”，春天一到，这些不起眼的植物便绿遍了小小的山岩，呈现出一种倔强的性命力。
最精彩的是后两句：“凭谁再续平泉记，为定芸兰孰弟兄。”这里用了一个典故。《平泉记》是唐代宰相李德裕纪录其平泉山庄草木的著述，带有极强的品鉴意味。诗东谈主突发奇想：谁能像李德裕那样，为这些野生的芸草和兰花排定座席，判定它们谁更像“昆仲”呢？
在传统文化中，兰与芸常被赋予正人品格。吕祖谦这是在为无名野草“翻案”与“正名”：那些涧底的绿意，难谈就比不上名贵的兰草吗？诗东谈主借“续写平泉记”的幻想，抒发了一种对等、泛爱的当然不雅，充满了东谈主文见谅的蔼然。
晚春二首 其一 南宋 · 吕祖谦
卷地暴风殿晚春，落花盖水欲成云。
向东谈主不改故时面，惟有苍官与此君。
诗题“晚春”，一开篇等于“卷地暴风殿晚春”，威望遽然一变。殿，指末尾、压轴。狂欢悦临，为晚春作念了个浩浩汤汤的收场。“落花盖水欲成云”，落花铺满水面，粘稠得仿佛要升腾成云霞——将“草菅生命”的伤感，写得壮丽如画，开云2026世界杯中国官网号称奇句。
最令东谈主动容的是后两句：“向东谈主不改故时面，惟有苍官与此君。”在暴风肆虐、百花凋零的时节，濒临世间万物从不蜕变正本面指标，只须“苍官”（青松）和“此君”（翠竹）。这里的“苍官”“此君”是拟东谈主化的雅称。暴风愈烈，松竹愈挺；百花尽落，松竹长青。
吕祖谦在这首诗里，展现了与《春日》迥然相异的风骨。前两句极写暴风的嚚猾和落花的惨烈，后两句却笔锋一瞥，奖饰松竹的群策群力。这种“以恶境衬高格”的手法，让读者在视觉颤动之余，感受到一股凛然浩气。读罢全诗，那“卷地暴风”仿佛也吹在了咱们脸上，而“苍官”“此君”的形象则如丰碑般站立心中。
晚春二首 其二 南宋 · 吕祖谦
风絮流花一任渠，北窗高卧绿阴初。
闭门春色闲中老，为谢平生董仲舒。
尾诗收束全篇，转向一种自省的生计。“风絮流花一任渠”，柳絮飘飞、草菅生命，一切由它去吧。这是对晚春隐藏的透彻释然。“北窗高卧绿阴初”，在北窗下高卧安眠，享受初成的绿荫，颇有陶渊明“北窗下卧，遇冷风暂至，自谓是羲皇上东谈主”的怡悦。
后两句谈出深意：“闭门春色闲中老，为谢平生董仲舒。”诗东谈主闭门不出，在怡悦中送走春色，以此感谢西汉大儒董仲舒。为何感谢？董仲舒曾有“三年不窥园”的苦读典故，专心治学，不为外界所动。吕祖谦在此反用其意：他也要“闭门”，但不是为了苦读，而是为了“闲中老”。这是一种历程富贵之后的澹泊，是厌倦了追赶外皮春光后，转向内心天下的宁静。
这首诗的灵敏在于：董仲舒的“不窥园”是入世的冗忙，吕祖谦的“闭门”却是出世的平缓。他以戏谑的口气“感谢”董仲舒，实则是向众东谈主宣告一种生计玄学：与其在搅扰中追赶春天，不如在心中永驻春色。
柔好意思与刚健，入世与出世
将这四首诗放在扫数对比，吕祖谦诗歌的丰富性便活龙活现。
其一，介怀象选择上。 《春日二首》偏疼“春波”“翠流”“芸兰”，色彩亮堂，质感柔滑，追求的是性命初生的惊喜；而《晚春二首》则寄望于“暴风”“落花”“苍官”“此君”，预料将强致使惨烈，展现的是性命晚期的风骨与谨守。从“无力”的春水到“卷地”的暴风，不错看到诗东谈主审好意思视线的跨度之大。
其二，在情绪抒发上。 前两首诗是向外“呼喊”的：要“惊顾陆”“压曹刘”，要“续平泉记”，充满了少年般的意气怡悦和立功立事的渴慕，这是入世的脸色。后两首诗则转为向内“低语”的：松竹不改其面，闭门闲中独老，这是一种识破世过后的东谈主格孤独与出世的漠然。从渴慕压倒曹刘，到感谢董仲舒，仿佛是一个东谈主从后生走到中年的心路历程。
其三，在艺术手法上。 吕祖推辞用“反衬”与“用典”制造张力。第一首以东谈主力（画、诗）之极反衬天工之好意思；第三首以环境之恶反衬品格之高；第四首以董仲舒的“苦读”反衬我方的“闲老”。他让典故干事于当下的情绪抒发，小数也不掉书袋。
一言以蔽之，这四首诗共同塑造了一位立体而迷东谈主的诗东谈主形象：他既能痴迷于最柔好意思的春光，又能傲立于最好坏的晚风；他既有压倒先哲的少年狂气，又有养晦韬光的智者澹泊。吕祖谦的春天，不单要燕舞莺歌，更有松竹风骨，值得每一位读者在这个季节里反复试吃。
#原创诗歌##原创诗词##唐诗宋词##头条创作挑战赛##诗词##七绝#开云2026世界杯中国官网
备案号: